مبنى اللوفر
شهدت الشرطة والأجهزة الأمنية في فرنسا استنفاراً كبيراً بعدما أغلق «متحف اللوفر» في باريس، أكبر متاحف العالم، أبوابه أمام الزوار عقب تعرّضه لأكبر عملية سطو سُرقت خلالها قطع ثمينة، من بينها تاج يعود للإمبراطورة أوجيني، زوجة نابليون الثالث، لكن اللصوص تركوه أثناء فرارهم بجوار المتحف.
ووفق «وكالة الصحافة الفرنسية»، وقعت عملية السطو، ما بين الساعة 9:30 و9:40 صباح الاحد الماضي ، و أكب المعنيون على تقييم قيمة المسروقات.
من جانبه، قال وزير الداخلية الفرنسي، لوران نونيز، إن المجوهرات التي سُرقت «لا تُقدّر بثمن». وأوضح أن اللصوص الثلاثة أو الأربعة نفّذوا عملية السطو خلال 7 دقائق، مشيراً إلى أنهم دخلوا المتحف من الخارج باستخدام رافعة وُضعت على ظهر شاحنة لدخول «قاعة أبولو»، حيث ركزوا جهودهم على خزانتين للعرض واستخدم اللصوص مناشير كهربائية، وفق مصدر أمني.
ما قيمة الموناليزا،لو سُرقت مثلا؟جواب الخبراء البديهي: من الصعب تحديد قيمة تحفة فنية تبدو “لا تُقدّر” بثمن، نظرًا لأهميتها التاريخية والفنية، خاصةً إذا كانت معروضة في متحف. لكن سرقة متحف “اللوفر” الأحد الماضي، تُثير تساؤلات. سؤالٌ يجب على شركات التأمين الإجابة عنه عند صياغة عقود التعويضات المحتملة. كيف تُقيّم التحف ؟
بالنسبة لهواة الجمع، يُحدد السوق مسارهم، توضح دافني دي ماروليس، رئيسة قسم الفن في شركة التأمين “أكسا إكس إل” في فرنسا: “تُحدد قيمة العمل الفني بقيمته السوقية”. وتضيف: “في سوق الفن، توجد بعثات تقييم، ودور مزادات تُحدد قيمة العمل الفني”، بناءً على عدة معايير، منها “تقييم الفنان”.
سيتمكّن المؤمِّنون بعد ذلك من الاعتماد على سعر البيع، من خلال “طلب أوراق المزاد أو غيرها من الأدلة”. مع ذلك، توضح السيدة دي ماروليس قائلةً: “نادرًا ما تُباع الأعمال الفنية المعروضة في المتاحف في دور المزادات، لذا لا نملك قيمة سوقية . وبالتالي، يجب إيجاد حلٍّ بديل”.
بالنسبة للأعمال الفنية المعروضة في المتاحف، تقول إيرين بارنوين، رئيسة الفرع الفرنسي للفن في شركة التأمين WTW، إن “المؤسسة هي التي تُحدد قيمتها”، لأن “أمناء المتاحف والجهات العاملة فيها هم من يملكون أفضل معرفة بقيمة أعمالهم؛ إنهم الخبراء”. تضيف: “عندما يأتي التقييم من المؤسسات المتحفية، لا تُشكك فيه شركة التأمين”. ونظرًا لعلمنا بأننا نؤمّن “مئات الأعمال يوميًا خلال رحلاتها”، “لم نكن نستطيع الاستعانة بخبير في كل مرة”، كما توضح، “لذلك نعتمد على احترافية المؤسسة”.
الأعمال الفنية المعروضة في المتاحف العامة، مثل متحف اللوفر، غير مؤمَّن عليها، إلا في حالة الإعارة أو النقل. وخلافًا لتلك المعروضة في المؤسسات الخاصة، ففي حالة التلف أو التدمير أو السرقة، تكون الدولة هي المؤمِّن على نفسها، ولا تتلقى أي تعويض.
وتؤكد وزارة الثقافة الفرنسية أن “السلطات العامة لا تؤمِّن عادةً على أعمالها، باستثناء الأعمال الخاصة المودعة”. وفي حالة تعرض مكان عرضها المعتاد للضرر، تتحمل “الدولة أو السلطة المحلية” النفقات اللازمة. وتعتقد وزارة الثقافة أن دفع الدولة لتأمين أعمالها “لن يجعلها أقل عرضة للخطر”، بل سيُشكِّل “تكلفة باهظة للغاية”.
من ناحية أخرى، تُؤمّن المؤسسات الخاصة، مثل مؤسستي جياكوميتي ولويس فويتون، أو مجموعة بينولت، عادةً على مجموعاتها، كما تقول إيرين بارنوان، رئيسة فرع الفنون في فرنسا لدى شركة التأمين WTW. في هذه الحالات، تُغطّي شركات التأمين الخاصة – وهي غالبًا “جهات متخصصة من مجموعات تأمين كبيرة ومعروفة”، مثل أكسا إكس إل، وهيلفتيا، وهيسكوكس، وليبرتي سبيشياليتيز ماركت، وكيو بي إي – العمل الفني بمستويات تأمين مختلفة.
في حالة الإعارة لمعرض مؤقت، يتفق المتحف المُستضيف للمعرض والمُقرض (مؤسسة أو فرد) على قيمة العمل الفني، وهي مُحددة في اتفاقية الإعارة، كما توضح دافني دي ماروليس. في جميع الحالات، تُدرج القيمة “المتفق عليها” في عقد التأمين، وتُحدد “القيمة في حال التعويض اللازم”.
على رغم من كل شيء، فإن تحديد قيمة العمل الفني ليس علمًا دقيقًا. تكشف إيرين بارنوين: “المثير للاهتمام أن أساليب التقييم تختلف باختلاف البلد”. وتوضح الخبيرة: “الأميركيون، على سبيل المثال، يُقدّرون أعمالهم الفنية عمومًا أكثر بقليل من الأوروبيين، وذلك لعدد معين من الفنانين”.
وحتى بالنسبة لبعض الأعمال الفنية الأيقونية، يكاد يكون من المستحيل حساب قيمتها الحقيقية وتعويض مالكيها في حال اختفائها التام. وتضيف دافني دي ماروليس: “لو خُذتُ مثالًا، لقلتُ الموناليزا. سيكون من الصعب للغاية تقدير القيمة الحقيقية للموناليزا”.
توضح خبيرة التأمين أن هناك “نوعين من الخسارة”: الأول “فقدان العمل الفني، حيث يتلاشى تمامًا، وهو ما يُسمى خسارة كاملة”، والثاني “خسارة بقاء العمل الفني، والذي سيتوجب ترميمه”. وتعتقد أن لوحة الموناليزا، وهذا “النوع من الأعمال الفنية” الذي لا يُقدر بثمن، “سنقدم الدعم دائمًا” في حال الترميم.
يُشار الى ان عملية السطو المُشار اليها، ذكّرت بسابقة هي سرقة الموناليزا لليونار دو دافنشي عام 1911في 21 آب عندما اختفت اللوحة من متحف اللوفر في باريس.و طوال عامين ،جري التفتيش على اللوحة دون جدوى.و في كانون الاول 1913اتصل رسام ايطالي يتاجر باعمال فنية في فلورنسا،مدعيا امتلاكه اللوحة الشهيرة.داهمت الشرطة المكان والقت القبض على موظف سابق في اللوفر و استعادت اللوحة منه.و بعد التحقيقات تبين ان السارق اختبأ في المتحف طوال الليل و ازال اللوحة من اطارها ووضعها تحت ملابسه و اخرجها من المتحف.و الافت ان موطنه ايطاليا اشادت باللص،فيما كان يمضي في السجن ستة اشهر عقابا على جريمته.
